关于Chanot，受自然科学训练的小提琴制作先驱和英国法国学派的大使。
19世纪上半叶自然科学的兴起，几乎没有任何手艺不受影响，小提琴制作也经历了一个实验时期，在这个时期，严肃的研究和盲目的知识狂热之间的界限变得模糊。不少历史上的大师级乐器沦为经验主义的牺牲品，为了寻找制造者的秘密，几乎被剖析得面目全非；同时，创新的头脑也发明了新的小提琴形式，即使是今天的观众，看到的也是未来主义的设计对象，而不是严肃的乐器。因此，虽然斯特拉迪瓦里、瓜奈里和阿玛蒂的一些小提琴从那个时代起就已经无可挽回地消失了，但这种热衷于进步的冒险作品至今仍能被人欣赏--它们大多被收藏在博物馆、收藏品和档案馆里，在制作者的有生之年很快就消失了。无论1800年到1850年之间有多少小提琴制作的创新者，公众的口味都取决于小提琴熟悉的巴洛克式的外观，而成功则是那些巧妙地将新与旧结合起来的人。
概述:
- François Chanot
- Georges Chanot
- George Adolphe Chanot 和 Georges Chanot Jun.
- Joseph Antony Chanot, George Adolphus Chanot 和 Frederick William Chanot
François Chanot
在这个走钢丝的过程中，最精湛的技艺无疑是由巴黎的传奇大师让-巴蒂斯特-维约姆所展示的，但来自米勒库尔的夏诺家族的琴师也是其矛盾时代的模范主角。最突出的无疑是至今弗朗索瓦-夏诺，因为他的吉他式小提琴模型的美学可以被认为是现代主张革新小提琴制作的古老传统的典范表述。即使是他传记中最重要的日期，也显示出弗朗索瓦-夏诺作为同伴J.B.武约姆在多大程度上体现了他的工艺技术的觉醒，他曾为制作小提琴走了很长的弯路。他的父亲约瑟夫-夏诺被认为是家族中第一个小提琴制作者，他出身贫寒，并没有全职从事这门艺术，而是为了养活12个孩子，约瑟夫-夏诺既是酿酒师又是商人。年轻的(弗朗索瓦-夏诺)显然没有什么理由接手父亲的生意，他利用在海军的军事生涯的机会，成为一名成功的海军建筑师。1816年因政治原因被解雇，弗朗索瓦-夏诺并不是完全自愿转向小提琴制作，但在迈出这一步时，他不能完全忘记自己的物理和技术研究。
从一开始夏诺，最初在他父亲位于米勒库尔的作坊里，就试图用科学的方法改进小提琴的传统构造原理。基于尽可能多的未损坏的木质纤维是优化振动行为的必要条件这一论点，他设计了无角小提琴模型，其无装饰的音孔平行于琴缘，这与吉他的外形有许多相似之处。弗朗索瓦-夏诺François Chanot根据当时的精神，将他的原型琴提交给一个科学家委员会审查，科学家们将其与斯特拉迪瓦里小提琴进行了对比测试--发现新琴更胜一筹。尽管有准官方的赞誉，然而，夏诺特模式的夏诺特小提琴并不占上风，本应便于上弦的背向卷轴的实用创新，也因审美习惯固有的顽固惰性而失败。
弗朗索瓦-夏诺的作品主要在专家界受到关注，他的独立方法的历史意义是毋庸置疑的。它与一位费利克斯-萨瓦特的著名实验和考虑是一样的，他的梯形小提琴模型与"夏诺小提琴"一样不成功。像许多创新一样，这两位同时代的科学方法以一种间接的方式展开其有益的影响，通过辐射到其他大师的工作中，其中最突出的是让-巴蒂斯特-维约姆。Chanot试图用他的新小提琴建立自己的地位，最初还是在Simon Lété的巴黎管风琴制造作坊里，这两个有才华的人走到了一起。作为比他大10岁的夏诺的助手，年轻的让-巴蒂斯特-武约姆发现自己身处一个雄心勃勃的环境，其特点是好奇心和广泛的专业知识--这给了他自己前所未有的发展的基本动力。
Georges Chanot
小提琴制作家族Chanot的重要性并不局限于其第一任重要代表François Chanot的实验，音乐界甚至比他更要感谢他的兄弟Georges Chanot和他的后代，他们制作了许多优秀的乐器。乔治-夏诺也被称为乔治二世，以乔治-夏诺 "杜-乔利"的名字命名，他大概是这个家族的祖先，他先是在父亲那里开始了他的职业生涯，但很快就跟随弗朗索瓦来到巴黎，在那里，他在莱特的工作室里从事他的项目。在进一步担任巴黎各大师的助手后，其中包括查尔斯-弗朗索瓦-甘德，乔治-夏诺终于在1823年成功创建了自己的工作室。这个作坊还生产了一些小提琴，这些小提琴是乔治的父亲约瑟夫-夏诺在他去世前不久于1830年的一次长期访问中制作的；这些小提琴后来由他的儿子完成，可能是为了纪念死者，在乔治-夏诺的标签旁打上了品牌印记"J. CHANOT"。这个工作室也是一个不平凡的生活和工作关系，不仅在小提琴制作史上，这位年轻的大师与佛罗伦萨-德莫利安斯进入了这个工作室。她成了他的学生，他很可能把她培养成一个优秀的小提琴制作者；她是他的妻子，他与她有几个孩子，最初是未婚的，她作为他的商业伙伴，为房子乔治-夏诺的成功做出了贡献--至于贡献有多大，以何种方式贡献，就不完全清楚了。1840年，佛罗伦萨病倒了，退居乡下，由她的女仆罗丝-夏顿陪伴和照顾，她的妹妹安托瓦内特接替了作坊里的孤儿位置--乔治很快取代了缺席的妻子。她的儿子Marie-Joseph Chardon生于1843年，成年后才知道他的教父Georges Chanot其实是他的生父，而他的生父Antoinette是在1859年死后才嫁给佛罗伦萨人的。
George Adolphe Chanot 和 Georges Chanot Jun.
尽管有这些混乱的生活环境，乔治-夏诺却是19世纪法国学派中最优秀、最成功的小提琴制作者之一，他作为大师、修理家、知识渊博的专家和经销商的名声至今仍无瑕疵。1868年，乔治-夏诺Georges Chanot从Marie-Joseph接手并与妻子Genevieve共同经营的企业中退休--这也是夏诺-夏尔东家族历史上第三个有趣的女人。他们建立了法国的家族血脉，世世代代都在坚持自己的艺术。
但是，乔治-夏诺第一次婚姻的儿子们也以父亲为榜样--部分是在私生活上，但最重要的是，他们成为了天才和成功的小提琴制造商和经销商。他们把家族的另一个分支Chanot带到了英国，先是Georges长子George Adolphe Chanot在那里做学徒，后来他的哥哥Georges Chanot Jun.在与Charles Maucotel做了一段时间的助手后，也确立了自己的经销商地位。Georges Chanot Jun.在伦敦获得了不错的收入，尤其是他父亲的乐器，不过，这些收入大部分被他奢侈的生活方式所吞噬。1881年，他卷入了一起轰动一时的法庭案件，这起案件是关于一把据称是贝尔贡齐的小提琴，而这把小提琴是乔治亲自提供了一个虚假的标签并以昂贵的价格出售的。只有威廉-埃布斯沃斯-希尔的专家意见使他承认了欺诈行为，他立即辩解说这是该行业的惯常程序--承认是没有能够说服法庭。
Joseph Antony Chanot, George Adolphus Chanot 和 Frederick William Chanot
尽管他的品德有问题，但乔治-夏诺却获得了长久的声誉，他是19世纪伦敦最好的小提琴制造者之一，他的工作室经常有著名的小提琴家前来参观，如约瑟夫-约阿希姆、奥古斯特-威廉和亨利克-维尼亚夫斯基。他在英国的展览中屡屡获奖，1878年他甚至是唯一一个在巴黎获得奖章的 "英国 "小提琴制作者。他的儿子们追随父亲的脚步，长大后成为平等的主人。约瑟夫-安东尼-夏诺在家族作坊学习，并在乔治三世去世后继续领导作坊；兄弟中的长子乔治-阿道弗斯-夏诺也是在这里接受培训的。 他还在夏诺-夏尔东的巴黎作坊呆过一段时间，并于1879年在英国曼彻斯特成为自营职业者。弗雷德里克-威廉-夏诺特不仅作为小提琴制造者，而且作为著名的音乐出版商建立了自己的地位。它们是Chanot的后人将家族传统延续到近代的高标准的典范--由Mirecourt工人的儿子建立的小提琴制作王朝，与其他几家一样，几代人享有最高的认可度，并在欧洲小提琴制作中留下了跨越国界的印记。
