克雷莫纳小提琴制作：意大利小提琴制作古典克雷莫纳阶段的早期巅峰
克雷莫纳是制作小提琴的著名城市——在意大利小提琴制作历史上，没有其他地方比这里更辉煌。安东尼奥·斯特拉迪瓦里、朱塞佩·瓜奈里·德尔·格苏和尼科洛·阿玛蒂是如何革新他们的艺术的——克雷莫纳的小提琴制作是如何为现代小提琴的发展做出贡献的？
克雷莫纳在古典意大利小提琴制作繁荣的城镇中占有特殊的位置，而小提琴制作的最早起源可能永远也无法彻底探究。克雷莫纳小提琴制作的特殊地位，与其说是因为克雷莫纳制作匠人的久负荣誉的地位——因为其他的小提琴制作城镇也拥有可资比较的历史，即使不是更久的历史——倒不如说，克雷莫纳之所以引人注目，是因为从小提琴制作伊始，克雷莫纳小提琴制作即展现出大师技艺，并产生了影响深远的规范。
伦巴第镇当地制作工艺的历史同时也是小提琴制作初期的历史，而小提琴制作初期历史的研究始终是从研究克雷莫纳小提琴开始的。克雷莫纳小提琴制作家阿马蒂 (Amati)、斯特拉迪瓦里 (Stradivari)和Guarneri del Gesù在其150年左右的时间里制定的工艺和艺术标准至今仍然无可质疑。
克雷莫纳的黄金年代：阿马蒂和斯特拉迪瓦里时代的小提琴制作
雄踞克雷莫纳小提琴制作顶峰的是克雷莫纳的阿玛蒂（Nicolò Amati）（1596-1684），他制作的小提琴以其尺寸和高拱琴头为特色。作为克雷莫纳最早的小提琴制作家之一，阿玛蒂通过其琴型实现了大而甜美的声音，使得克雷莫纳小提琴第一次区别于布雷西卡流派的达萨洛和马吉尼的琴。阿玛蒂最伟大的学生，安东尼奥·斯特拉迪瓦里 (Antonio Stradivari)(1648/49-1737) 在开始制作其尺寸更小、弧度更低、但声音更强的小提琴之前，花费了半个职业生涯来追随他师傅阿玛蒂（Nicolo Amati）的足迹。在音乐史的进程中，独奏的要求越来越严苛，斯特拉迪瓦里的琴日益成为其他琴的模版。但即使斯特拉迪瓦里式拥有长期主导地位，阿玛蒂小提琴也绝不仅仅是一个过时的前辈，几个世纪以来，它仍然是一个有活力且被广泛模仿的类型，并为以后的小提琴制作者增加了追随模仿的艺术可能性。
小提琴制作大师瓜奈里：古典克雷莫纳风格中的杰出者
然而，在克雷莫纳的伟大小提琴制作大师中，最有趣的就可能是小提琴制作大师瓜奈里 (Joseph Guarnerius del Gesù)(1698-1744)。在短暂而充满传奇的一生中，他只制作了不到200只小提琴，产量并不高。相比斯特拉迪瓦里提琴作坊的一贯完美，瓜奈里小提琴的引人注意，部分是因为它们在工艺上的某些不足。看起来似乎是，瓜奈里在追求较大音量方面非常极端和毫不妥协，以至于他乐于忽略少数“附带”的审美问题。然而，他作品的声音却肯定了他追求，即使到今天，他制作的琴一直拥有长久的影响。例如，帕格尼尼 (Nicolo Paganini) 喜爱的瓜奈里琴就被这位传奇独奏大师尊称为“大炮”。伟大的Jean Baptiste Vuillaume就反复复制了瓜奈里琴型，现在技艺精湛的青年演奏家Hilary Hahn就演奏了其中的一款。
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