加利亚诺小提琴制造家族在其工艺的历史上占有特殊的地位。由于来自他们行列的大师们高超的艺术和创新能力，由于他们的家族传统异常长久的延续--也由于许多出色的乐器帮助定义了意大利小提琴的概念，在一流的独奏家手中，也丰富了我们今天的音乐世界。
概述。
- 亚历山德罗-加利亚诺--家族的祖先和那不勒斯小提琴制造的创始人
- 尼科洛-加利亚诺（尼科洛一世）和斯特拉迪瓦里的遗产
- 根纳罗-加利亚诺--的兄弟
- 费迪南多、安东尼奥和朱塞佩-加利亚诺--第三代
- 乔瓦尼-加利亚诺（乔瓦尼一世）"侄子"，加利亚诺琴师家族的第四代传人
亚历山德罗-加利亚诺--家族的祖先和那不勒斯小提琴制造的创始人
亚历山德罗-加利亚诺是加利亚诺小提琴制造王朝的祖先，被认为是其家乡那不勒斯的小提琴制造的创始人。与小提琴制作史上的许多伟大人物一样，围绕着他和他的艺术起源有许多传说。例如，俄罗斯王子、外交官和艺术品收藏家尼古拉-鲍里索维奇-尤苏波夫--他顺便属于瓜奈里-德尔-格苏著名的 "前利平斯基 "小提琴的特定拥有者圈子--流传着关于他赢得一场决斗的有趣故事。之后，年轻的亚历山德罗不得不躲在意大利北部的森林里，用他第一次尝试制作乐器来打发时间--最终在克雷莫纳成为了安东尼奥-斯特拉迪瓦里的学徒。虽然这个逃跑的故事从未被认真对待，但关于斯特拉迪瓦里学徒的假设在文献中持续了相当长的时间--在Alessandro Gagliano的笔记中，他自豪地称自己为 "Alumnus Stradivarius"。然而，鉴于他的小提琴模型的独立性和他的工作方法，这种观点在今天已不再被接受。
就像关于加利亚诺家族传记的许多其他细节一样，直到最近，他们的传记资料在很大程度上仍未被发掘，亚历山德罗-加利亚诺与谁一起学习他的技艺的问题目前仍未解决。可能是像Jacob Diefenbrunner或Christoph Railich这样的Füssen大师在那不勒斯担任琵琶制作师，因此可以认为是Alessandro Gagliano的前辈和老师--然而，这种假设没有已知的证据。
尼科洛-加利亚诺（尼科洛一世）和斯特拉迪瓦里的遗产
尼科洛-加利亚诺（Nicolaus Gagliano）被认为是他家族中最重要的小提琴制造者，尽管他的兄弟根纳罗和他的儿子朱塞佩作为历史性的、定义风格的大师，几乎不逊于他。与他的父亲和老师亚历山德罗相比，他的小提琴模型没有显示出来自克雷蒙传统的重大影响，尼科洛-加利亚诺一生的工作呈现为对安东尼奥-斯特拉迪瓦里模型的探索，其特点是深刻的理解和同质化的创新。他的工作达到了标准，因为他的一些小提琴长期以来被认为是斯特拉迪瓦里的真实作品。然而，他的具体成就引起研究人员注意的时间相对较晚，但这并不影响他的小提琴，尤其是他现存的几把大提琴至今在音乐界享有的卓越声誉。
根纳罗-加利亚诺--的兄弟
Gennaro Gagliano (Januarius Gagliano)在专家中的地位有时高于他的哥哥Nicolò，但从他们作品的质量来看，这些历史上的制琴师人物的排名是一个次要的问题。两兄弟都以伟大的克雷蒙大师为榜样，尽管根纳罗的创造力与其说是表现在对强大的斯特拉迪瓦里模式的进一步发展上，不如说是表现在更多的个人风格上--其明确无误的元素尤其包括他清漆中的色彩游戏。此外，根纳罗似乎对阿马蒂的小提琴模型比尼科洛更感兴趣--就现存的乐器而言，可以得出这样一个结论。
两兄弟最终都非常成功地致力于制造一流的大提琴，他们不仅制造了至今仍属于同类产品的顶级成就的这种类型的乐器，而且还确定了一种更窄的模式，这将成为那不勒斯小提琴制造的特点。
费迪南多、安东尼奥和朱塞佩-加利亚诺--第三代
在Nicolò Gagliano的三个儿子的工作中，Gagliano家族的工艺传统确立了自己的地位，并成熟为那不勒斯流派，确立了那不勒斯作为意大利小提琴制造的第二个历史中心的地位，仅次于克雷莫纳。费迪南多、安东尼奥和朱塞佩-加利亚诺在一个世界领先的小提琴制造工场接受培训。即使没有关于两代人之间合作的详细信息，费迪南多似乎也没有向他的父亲，而是向他的叔叔根纳罗学徒，他的风格和工作方法在费迪南多的乐器中清晰可见--与朱塞佩不同，他是从他的父亲尼科洛那里学到的艺术。
但是，在所有的连续性中，这一代人也设定了自己的口音，并将其永久地带入那不勒斯的传统中，例如典型的带有精致涡旋的钉箱的曲线形状，这可以追溯到朱塞佩-加利亚诺，并在那不勒斯一直被引用到20世纪。
乔瓦尼-加利亚诺（乔瓦尼一世）"侄子"，加利亚诺琴师家族的第四代传人
虽然乔瓦尼-加利亚诺作为尼科洛的儿子，属于他家族的第三第三代，但在文献中他经常被算作属于第四代；一方面是因为他们的代表人物都是他的儿子，另一方面也是因为他的作品和他们的作品之间的关系比他的兄弟要密切得多。
加利亚诺家族第四代小提琴制造者的特点是，在某种程度上倾向于更简单、更有效、从而更经济的工艺。对所用木材质量的让步，没有镶嵌物的琴背，对边缘工作或钉箱和卷轴上的细节关注较少，可能不是因为缺乏人才或培训，而是被视为对18世纪末和19世纪初新兴制造商时代的实用性让步，符合进一步发展的市场条件。
尽管如此，该家族的典型风格仍然在个别作品中熠熠生辉，即使是这些较简单的乐器，很多都被描述为性格软弱和肤浅，但其非常好的、意大利式的声音让人惊讶。他们以自己的方式表明，乔万尼肯定把他叔叔根纳罗的优秀教育遗产传给了他的后代--因为这一点，他在纸条上也称自己为 "根纳罗的侄子--尼波斯-亚努阿里斯"。
随着拉斐尔的儿子、亚历山德罗-加利亚诺的曾孙文森佐-加利亚诺转向制作琴弦，该家族在近200年后终于离开了小提琴制作。
