英格芬根、波士顿和纽约的美式小提琴制作家族（Gemünder）的历史。
在来自德国南部小镇英格芬根的（Johann Georg Gemünder）成为纽约小提琴制造者（George Gemunder）期间，纽约这座爆炸性增长的城市中最后一座老教堂和房屋倒下了。就像他的巴黎老师（Jean-Baptiste Vuillaume）一样，（George Gemunder）知道旧建筑木材的价值，四处游走--并在他的仓库里的欧洲木材中添加了许多令人垂涎的美国云杉的椽子。(《纽约之声》)也是一把古老的(Gemunder小提琴)的声音，在这把琴中，美洲和欧洲的木头产生了共鸣，讲述了一个既典型又不平凡的新大陆移民。
概述:
- (Johann Georg Gemünder)致(George Gemunder)
- (August Gemunder and Sons)
(Johann Georg Gemünder)致(George Gemunder)
在这段历史的开头，是19世纪初德国南部王公的宫廷小提琴制造者（Hohenlohe-Ingelfingen）的工作室（Johann Georg Gemünder sen.），他的作品几乎无人知晓。1835年他去世后，他的三个儿子（奥古斯特-马丁-路德维希）、（约翰-乔治君）和（阿尔伯特）一点一点地离开了自己的祖国，最后像许多同时代的人一样，走上了不同的道路移民到美国。August和Albert Gemünder）于1846年到达（马萨诸塞州）的（斯普林菲尔德），大概是在德国建立小提琴或管风琴制造厂的几次尝试失败后。
(Johann Georg jun.)，后来(George Gemunder)，首先在欧洲游荡，寻找作为小提琴制造者的可能性，并完善自己的技术。他在匈牙利、奥地利和巴伐利亚的旅行中并没有取得太大的成功--直到1843年一个幸运的巧合让他在巴黎找到了（J.B.Vuillaume），在那里他认识到了这位26岁已经不再年轻的工匠的才华。在（维约姆），（Gemünder）学到了法国和意大利小提琴制作的秘密，并完善了他的艺术，尤其是通过与伟大的小提琴家如（Ole Bull）的接触，他们是（维约姆）的常客。
在他的回忆录中（《小提琴：乔治-盖姆德在小提琴制作上的进步》），（盖姆德）强调了他在（维约姆）作坊中的陡然崛起和同事们的羡慕，既不冤枉，也不完全没有虚荣心，这也是小提琴制作者不太讨人喜欢的特点之一，他总是寻求认可。1847年，他离开了与他一直相互尊敬的（维约姆），来到（马萨诸塞州）的（林恩），与兄弟们一起开始了音乐生涯。结果，几乎没有一年，就在一场财务惨败中结束了，此后，（George Gemunder）作为一名琴师在波士顿定居下来--并开始以极高的水平工作。虽然马萨诸塞州的首府是一个重要的贸易港口，也是美国最富有的城市之一，而且由于移民的不断涌入，发展势头非常强劲，但小提琴制作工场的条件似乎并不理想。1852年（George Gemunder）因此搬到了纽约，这是欧洲大陆唯一拥有专业乐团和国际独奏家定期举办音乐会的城市。在这里，(盖姆德)能够利用他在(武约姆)那里获得的技术和经验，因为他显然是当时在这个新兴的、痴迷于文化的城市里唯一的同级修理工。
因此，19世纪50年代和19世纪60年代是(George Gemunder)迅速崛起的时期，他的财富成倍增长，工场扩大了几倍，并从美国，也从德国本土招收了有才能的助手。他成功的表现之一，也是自信的表现之一，就是在长岛一个以德国移民为主的偏远和相对排外的定居点--阿斯托利亚（Astoria）购买了一个农场。也许是另一个在乐器制造方面获得成功的德国家族启发了他迈出这一步，因为除了（施坦威公司）之外，没有其他公司也在19世纪70年代将生产搬到了（阿斯托利亚），并在那里建立了工人居住区（"施坦威村"）。(Gemünder)的工作室从未达到可比的规模，但就其作品的质量而言，他受到当时伟大的音乐家的推崇，包括前面提到的(Ole Bull)，但(Louis Spohr)和(August Wilhelmj)也对(Gemünder的)乐器表示赞赏。
当时可能是最优秀的美国小提琴制作者继续参加欧洲大展的事实，一方面证明了这门艺术的标准在旧世界仍然是确定的，但另一方面也证明了他的野心和对认可的渴望，这也是促使（乔治-杰姆德）走向死亡的原因。早在1851年，四重奏就已经在伦敦展览会上获得了最高奖项，而它的成功绝不是停留在这个水平上--独自一人，(Gemünder)永远不会满足，他发现自己周围都是些无知的人，他有时会向他们出售那些制作得相当粗心的乐器。这些艺术报复行为起初掩盖了人们对他的成就的看法，直到最近才在他的最佳作品基础上再次得到适当的承认。
August Gemunder and Sons
然而，（乔治-杰姆德）在1899年去世后，以及在他的儿子和继承人（乔治）（三世）于1915年去世后，就被人遗忘了，这有进一步的原因，这也与搬到（阿斯托利亚）有关。Gemünder 深信自己的作品质量出众，认为离曼哈顿市中心的距离不会影响他的生意--当Georg成为他哥哥（August Martin Ludwig Gemünder）公司的竞争者时，这个错误就产生了充分的影响。从1846年到1859年，(阿尔伯特)和(奥古斯特-杰穆德)曾在(马萨诸塞州斯普林菲尔德)经营风琴制造业务，他们放弃了这一业务，加入了(乔治的)纽约作坊。1864年(8月)成为个体户，除了制造和修理小提琴外，还涉及旧乐器的买卖。虽然他自己的作品质量远不如人，但他的公司发展得更成功，很快就被纽约公众视为Gemünder公司--当然也从George赢得的声誉中获益不少。
从1890年到1895年去世，August Gemünder和他的儿子们一起以 "August Gemunder and Sons "的名义经营着这家公司，是纽约最大的公司之一。奥古斯特-马丁）、鲁道夫（Rudolph）和奥斯卡-亨利-杰明德（Oscar Henry Gemünder）以所谓的 "艺术小提琴 "的形式出售更简单的小提琴，他们从欧洲进口的小提琴--大部分是白色的--根据自己的型号进行改装，并按照家族的配方提供清漆。旧仪器和进口仪器的上光也进行了相当程度的处理。虽然 "艺术小提琴 "的质量相当简单，但更好的，大多是法国乐器的标签（"August Gemunder and Sons"）。出售的弓子也是良莠不齐，一部分来自（Bausch）或（Pfretzschner）的著名作坊，一部分来自德国廉价的批量生产。
如今，Gemunder这个名字仍然享有良好的声誉，其主要贡献者之一是（奥古斯特-马丁-杰姆德），他是（奥古斯特-马丁-路德维希）的儿子，他是一位著名的音乐家，知道如何公开利用他的专业知识和他在音乐界的良好关系。1899年，他已经发表了音乐美学论文《什么构成好的音乐？"，从1892年开始，他编辑了《小提琴世界》杂志--早期的企业出版的例子，塑造了(Gemünders)的形象，与同样由(August Martin Gemünder)负责的目录完美互动。
如果说（"奥古斯特-杰姆德和儿子"）还存在到1946年，也就是（奥斯卡-亨利-杰姆德）去世的那一年，那么1916年（鲁道夫）和1928年（奥古斯特-马丁）的去世则是被裁员，之后公司并没有恢复到原来的规模。在此期间，美国的弦乐器制造和贸易市场的发展，产生了新的竞争者。他们中有在欧洲接受过全面训练的（Rudolph and Rembert Wurlitzer），制定了自己的标准，也有从（George Gemunders）工作室走出来的（Walter Ewing Colton）等美国小提琴制作者。如果说这里是新大陆小提琴制作艺术的摇篮，无疑是夸大其词，但这里无疑是一个可以建立新水平的桥头堡--在异国他乡，来自英格芬根的三兄弟经过漫长的漂泊，找到了他们父亲的遗产。
(参考文献: Philip Kass, The Gemunder Family of violin makers. In: Journal of the Violin Society of America, Nr. 6(3)/1983, Flushing, NY 1983, S. 36ff. Georg Gemunder, George Gemünder´s progress in violin making, with interesting facts concerning the art and its critics in general. Astoria, NY 1881.)
