乔瓦尼-保罗-马吉尼是意大利早期小提琴制作中具有影响力的历史人物之一，与他的老师加斯帕罗-达-萨洛一起是布雷西亚流派的第二位大师。
概述。
- 马吉尼和早期意大利小提琴制作
- G. P. Maggini是加斯帕罗-达-萨洛的学生
- G. P. Maggini的工作传记的年代
- 乔瓦尼-保罗-马吉尼的死亡和遗产
马吉尼和早期意大利小提琴制作
乔瓦尼-保罗-马吉尼于1580年出生于布雷西亚附近的伦巴第镇博蒂奇诺-迪塞拉。当他还不到8岁的时候，他就离开了父母家的简陋环境，向加斯帕罗-达-萨洛学习小提琴制作技艺，并最终成为他那个时代最重要的大师之一。马吉尼的显著发展，他在17世纪初音乐界的明显成功，以及他持续至今的名声，都是乐器史上这一时代的特征，在这一时代，小提琴开始从中世纪晚期的前辈--中提琴和布拉乔家族的乐器中解放出来，最终在克里蒙人安东尼奥-斯特拉迪瓦里的作品中找到了其结构原则的基本定义，这些原则至今仍然有效。
在巴洛克早期繁荣的音乐文化的推动下，小提琴制作为G.P.Maggini和他的老师Gasparo da Salò（他是最早的狭义的小提琴制作者之一）等有才华的工匠提供了谋生的前景，他们有足够的空间进行实验，使小提琴模型在几十年内成熟起来--这更加鼓励了人们对更好、更绚丽的弦乐器的需求。
G. P. Maggini是加斯帕罗-达-萨洛的学生
1588年，年轻的马吉尼来到历史悠久的加斯帕罗-贝尔托罗蒂（Gasparo Bertolotti）手下当学徒，他的布雷斯奇工场因其创新、优美的乐器而闻名于意大利境外。为什么为这个男孩选择了这个职业，是谁在这个著名的房子里打开了学徒的大门，我们不得而知。然而，我们知道，马吉尼在达-萨洛那里一直呆到21岁，在此期间，他接受了他那个时代的人所希望的最好的教育之一。
G. P. Maggini作品传记中的时代背景
作为达-萨洛的学徒和合作者，乔瓦尼-保罗-马吉尼自然受到大师的程序和准则的约束，但即使是他独立工作的第一阶段，也明显受到他老师的小提琴模型的影响。如果我们认为这是一个完全务实的决定，那就不会对年轻的马吉尼大师太不公平了--毕竟，达-萨洛的模型在国际市场上已经很成熟了；而G.P.马吉尼在这个时候对木材的选择和结构细节没有太多关注，可能并不说明他缺乏训练或天赋，而是说明他以某种实用主义来建立他的经济存在。
对不同木材的初步实验，包括不寻常的材料，如杨树、梧桐、胡桃和梨，预示着他工作的第二个阶段，在这个阶段，马吉尼致力于全面重新制定小提琴这一仍然年轻的乐器类型。装饰华丽的作品，其中一些是用珍珠母和象牙制成的，代表了G. P. Maggini艺术在美学上的进一步发展，而一个相对较大的小提琴模型，最初是较高的拱形，后来又变平，代表了他对更有力的音色的极大兴趣。
通过这些实验和对克雷莫纳阿马蒂家族作品的仔细研究--马吉尼是伟大的尼古拉-阿马蒂的同时代人，比他大16岁，因此在纯粹的传记方面，他在两代人之间占据了一个有趣的中间位置--最终形成了成熟的马吉尼小提琴，它的肋骨很低，拉长的音孔形状清晰可见，而且经常采用双层镶边，这成为后来小提琴制作者经常模仿的风格特征。然而，对于这些小提琴的声音来说，更具有决定性的是，马吉尼多年来详细研究、计算并优化了面板和背面厚度的正确分布。
乔瓦尼-保罗-马吉尼的死亡和遗产
1632年，G. P. Maggini成为瘟疫的受害者，他的作坊大概由朋友Santo de Santis接管，从那时起，他以 "Pietro Santo Maggini "的名义继续经营，而且长期以来，文献中认为他是Maggini的儿子。马吉尼遗产的一个未解之谜是，作为一个熟练的木匠，皮特罗-桑托在多大程度上自己建造了乐器--或者他是否能够从一个更广泛的成品或半成品作品遗产中获益。
虽然乔瓦尼-保罗-马吉尼对后世的直接影响在很大程度上是模糊的，因为他的学生中没有一个取得了最重要的地位，但研究认为，马吉尼的工作对克雷蒙的 "竞争者 "安德烈-瓜奈里--著名的德尔-格苏的祖父--和安东尼奥-斯特拉迪瓦里的工作产生了不小的影响。就像大多数古老的意大利经典一样，乔瓦尼-保罗-马吉尼最初被遗忘，因为雅各布-斯坦纳的小提琴模型对巴洛克时代产生了主导性的影响，但随着小提琴制作的伦巴第根源的回归，他又找到了新的赞赏，这不仅表现在19世纪初以来对马吉尼独特装饰的频繁模仿。
