克林根塔尔Klingenthal：萨克森州小提琴制作的开端沃格特兰
在克林根塔尔这个靠近萨克森-波西米亚边境的小村庄，汉堡家族Hobe的流浪在1650年代初结束。两代人之前，采矿业把他们从汉萨城带到了波希米亚北部的格拉斯利茨（Kraslice），但现在他们让位于三十年战争后在波希米亚建立的再天主教化的压力。在附近的Unterklingenthal，也就是后来的Quittenbach，他们一家找到了新家，和Graslitz一样，父亲Christoph Hobe可能在采矿业做轮班工头。
霍布斯和许多其他家庭作为 "波希米亚流亡者 "在萨克森州找到了接待和宗教宽容，尽管不应掩盖移民必须以税收和官方义务的形式付出的高昂代价。新移民对偏远的(沃格特兰)地区来说是一种恩赐，因为他们不仅带来了像基滕巴赫这样的地方，还为该地区带来了小提琴制作，这将养育和塑造该地区几个世纪。
克林根塔尔小提琴制作史上第一个确定的日期是1669年10月8日，约翰-赫特维格-格拉夫-冯-诺斯蒂茨确认成立格拉斯利茨小提琴制作公会。在创始成员中，有来自克林根塔尔的"卡斯帕-霍伯"，克里斯托夫-霍伯斯的儿子，他作为"卡斯帕-霍伯夫"于1677年3月6日也是马克纽基兴公会的创始人之一。他很可能是第一个来自克林根塔尔的小提琴制作者，虽然很少有人知道他是在哪里学艺的，但他的风格鲜明的作品无疑是霍普夫-学派成为克林根塔尔小提琴缩影的原因之一。
克林根塔尔小提琴制作的衰落与终结
从一开始，克林根塔尔的小提琴制作就以扎实的音乐品质为特征，而不是特别进步和复杂的美学。饱受高额赋税之苦的琴师们不得不迅速地、尽可能多地出售自己的乐器。
小提琴制作者最初是以经销商的身份游走于全国各地，但在18世纪的过程中，乐器贸易变得更加专业。许多小提琴制造商虽然仍然是独立的，但他们开始依赖经销商，以满足国际上对廉价乐器不断增长的需求。对于1801年弗里德里希-戈特洛-莱昂哈尔迪的 "Erdbeschreibung der Churfürstlich- und Herzoglich-Sächsischen Lande"的记录，年产量相当可观"117把低音提琴[n]和4282把小提琴，在Werth 2416 Rthlr.12 Gr.上，没有竖琴、颤音、琵琶等。"。 分工、工厂化生产越是重要，小提琴制造者相对特权的社会地位就越是受到侵蚀。
向工业化乐器生产的转变
最后，自19世纪30年代以来，沃格特兰的经济结构发生了根本性的变化。梳子和口琴的简单生产活动，以及从19世纪下半叶开始的手风琴制作活动，创造了大量的低技能工作。许多小提琴制作者也在新的业务中保障了自己的生活，对工匠的苛刻培训可以越来越少。美国的分裂战争进一步加剧了美国最重要的市场之一的沃格特兰的乐器制造危机。1862年，仍有166家单独管理的小提琴制作作坊，但在1887年，克林根塔尔小提琴制作者公会终于解散了。虽然第二家公会成立于1913年，一直到1975年，但其会员人数之少表明，克林根塔尔在小提琴制作方面从未恢复到以前的规模。
今天，职业学校"Vogtländischer Musikinstrumentenbau"继续着克林根塔尔小提琴制作的传统。它的历史记载在乐器博物馆Markneukirchen。
Klingenthal小提琴制造商：除了传奇的霍普夫王朝之外的重要家族
大家族Hopf的传统已经成为克林根塔尔小提琴制作的缩影，但从一开始就被其他重要的小提琴制作王朝所继承和培养。本页简单介绍三个家族。
克林根塔尔重要的提琴制作大师：
Dörffel
在波希米亚流亡者中，创立克林根塔尔小提琴制作的也是这个家族Dörffel。虽然卡斯帕-霍普夫可能是其家族中第一位小提琴制作大师，但至少约翰-乔治一和迈克尔-多夫尔已经在格拉斯利茨克拉斯利采练习他们的艺术。Johann Andreas Dörffel，他工作于18世纪上半叶，被认为是最好的小提琴制造者之一Klingenthal。他的大师级小提琴进入了众多收藏。
Glass
从18世纪中叶开始，在克林根塔尔就可以追溯到小提琴制作家族格拉斯。他们的乐器获得了很好的声誉，有时甚至达到了传说中的跳小提琴。许多家族成员都在克林根塔尔以外的地方工作，从而成为沃格特兰小提琴制作的国际大使。18世纪末，克里斯蒂安-弗里德里希-格拉斯在克林根塔尔建立了制弓作坊。
Meisel
大的乐器制作家族Meisel在很多方面代表了克林根塔尔小提琴制作的开端。自18世纪末以来，该家族的重要成员脱离了特定的Vogtland酒花传统，并模仿意大利模式。其中之一是阿芒-梅塞尔（1828-1893），他成为国际知名的大师，19世纪中期左右定居在西里西亚。约翰-克里斯蒂安-弗里德里希-迈塞尔Johann Christian Friedrich Meisel（1803年去世）创立了克林根塔尔琴弦制造商。
