尼古拉斯·卢波特与J. B. Vuillaume一起塑造了19世纪法国小提琴制作工艺。Corilon小提琴制作的“另一位大师”的肖像。
“我震惊了,“小提琴家、作曲家和指挥家路德维希·斯波尔(Ludwig Spohr)在1860年的自传中写道,”震惊“于第一次听到尼古拉斯·卢波(Nicolas Lupot)的小提琴发出的”饱满而有力的声音“;他立即用他的旧德国乐器交换了这把琴,并”从那时起,在我所有的旅行中"都演奏这把琴。斯波尔对尼古拉斯·卢波的惊叹可以看作是一种迟来的领悟,因为尼古拉斯·卢波的作品在他的祖国法国早已受到最高度的推崇,并已对小提琴制作产生了深远的影响。作为“法国斯特拉迪瓦里”和备受追捧的老师,他在职业生涯中培养了一大批优秀制琴师,包括查尔斯·弗朗索瓦·甘德(Charles-François Gand)和奥古斯特·塞巴斯蒂安·菲利普·贝尔纳德尔(Auguste Sébastien Philippe Bernardel),他们后来联手成立了著名的“甘德与贝尔纳德尔”公司。就其对现代法国小提琴制作的重要性而言,卢波通常与他的著名同事让-巴蒂斯特·维约姆(Jean-Baptiste Vuillaume)齐名;然而,他作为以自己名字命名的学校的创始人,也留在了小提琴制作的历史中。
尼古拉斯·卢波(Nicolas Lupot)于1758年12月4日出生于米勒库尔(Mirecourt)著名的卢波(Lupot)制琴世家。他的童年是在斯图加特度过的,父亲弗朗索瓦·卢波(François Lupot)是皇室御用的“宫廷琵琶和小提琴制作者”。弗朗索瓦·卢波特向儿子传授了小提琴制作技艺,并传授了当时法国流行的实践方法,以帮助他确定日后成为意大利大师的理想风格。尼古拉斯·卢波特十二岁时,全家搬到了奥尔良,这里成为他创作生涯的起点。1794年左右,尼古拉斯·卢波特(Nicolas Lupot)来到法国首都,并进入了弗朗索瓦·皮克(François Pique)的工作室。弗朗索瓦·皮克(François Pique)在米勒库尔(Mirecourt)接受过培训,其作品与尼古拉斯·卢波特(Nicolas Lupot)有着非常相似的美学观点。这种业务关系促成了双方持续多年的互利合作,并结下了深厚的友谊。
四年之后,尼古拉斯·卢波在塞纳河畔建立了自己的工作室:他最初在格拉蒙街安家,1806年搬到了小十字街。同年,阿贝·西比尔(Abbé Sibire)出版了《提琴制作艺术》,这是一本关于提琴制作的专著,尼古拉斯·卢波在其中做出了决定性的贡献。虽然卢波特的作品以斯特拉迪瓦里琴为蓝本,但他的乐器具有独特的独立性,不仅体现在音孔形状或鲸鱼骨镶嵌等细节上,而且卢波特的乐器还拥有独特的音色,这给斯波尔等人留下了深刻印象。
由于维也纳会议后法国的政治发展,尼古拉斯·卢波的作品具有特殊意义:路易十八于1814年登基,作为君主制复辟的一部分,并任命著名大师尼古拉斯·卢波为皇家教堂的制琴师和皇家音乐学校的供应商。从1815/16年起,尼古拉斯·卢波特(Nicolas Lupot)有理由为自己的荣誉感到自豪,并在自己的标签上刻上:“国王和皇家音乐学校音乐家尼古拉斯·卢波特(N. Lupot Luthier de la Musique du Roi et de l'École Royale de Musique)”。尼古拉斯·卢波特(Nicolas Lupot)于1824年8月14日在巴黎去世。
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