西波西米亚小提琴制作的出现和17世纪新教小提琴制作者移民的第一次切磋。
西北地区（波西米亚）的小提琴制作史是一个边境线的故事，一个关于移民、驱逐的故事--以及艺术的跨界力量。它的起源可以追溯到16世纪的采矿时代，在那个时代，像（格拉斯利茨（克拉斯利采））和（施恩巴赫（卢比））这样的城镇经历了他们的第一个鼎盛时期。最早的西波西米亚小提琴是由矿工们在家中与家人一起工作，试图补充微薄的收入，还是自己制作的乐器？第一批有形的痕迹指向了另一个方向，表明波希米亚-萨克森边境地区的乐器制作很早就在 "专业 "的基础上进行了。早在1610年，就有提到在（格拉斯利茨）有一位 "画家和乐器制造者"（Johannes Artus），他可能是一位移民乐器制造者。然而，最早被证实的（格拉斯利茨）小提琴制造者的荣誉，则归于矿工的儿子（梅尔基奥-洛伦兹），他的婚姻记录在1631年。
然而，西波希米亚的小提琴制作业只是在17世纪下半叶才有了历史性的地位，当时（Graslitz）和（Schönbacher）流亡者不得不为反宗教改革让路，并将他们的艺术带到了附近的（Klingenthal）和（Markneukirchen）。随着他们在新教萨克森州的定居，(Schönbacher)和(Graslitzer)小提琴制作家族的名字也被人们所熟知。 他们早期的历史几乎没有记载，因为1739年(Schönbacher)镇的大火也摧毁了教堂和镇上的档案。
看来，新教徒的移民使波西米亚那边的小提琴制作一开始几乎停滞不前。另一方面，(沃格特兰人)从18世纪萨克森州的经济上升中获利，很早就形成了一套非常完善的销售体系，尤其是在(马克纽基兴)。因此，1720年代在舍恩巴赫（Schönbach）和1770年代在格拉斯利茨（Graslitz）重新开始的小提琴制作，从一开始就受到边境另一边的经销商和 "出版商 "的影响，波希米亚的小提琴制作者与萨克森的小提琴制作者在销售能力上展开竞争。新教徒的强行迁徙，使波希米亚-撒克逊经济区在短短100年后就形成了一个惊人的历史转折点。
