小提琴的起源和弦乐乐器的小提琴家族
小提琴的历史给研究者们带来了许多困惑，首先是属于小提琴家族的乐器的起源：小提琴、中提琴、大提琴以及--在某些系统限制下--低音提琴。中世纪的弦乐器，如小提琴、雷贝琴、吉格琴、克鲁斯琴和特鲁姆谢特琴，究竟是如何发展到布拉奇奥提琴的？
在加斯帕罗-达-萨洛时代的布雷西亚，最后在阿马蒂、斯特拉迪瓦里和瓜奈里家族的克雷蒙斯工场，由于什么原因，经过什么中间阶段，最终出现了巴洛克小提琴，并在接下来的几个世纪中只在细节上有所改变？尽管到目前为止，学者们已经发现了许多关于那个对西方音乐来说非常重要的小提琴制造历史时代的有趣细节，但对小提琴历史的完整描述仍然是一个需要考虑的问题--而且可能会一直如此，因为预计还无法找到那个过渡时期的乐器或权威的小提琴制造者的记录。
概述
- 小提琴和小提琴家族的起源
- 小提琴在欧洲音乐文化中的胜出
- 从巴洛克时期的小提琴到现代小提琴
- 传统与工业之间的小提琴制作
- 电动小提琴是小提琴制造史上的最新创新产品
小提琴在欧洲音乐文化中取得的胜利
可以肯定的是，小提琴在 "发明 "之后，在较短的时间内从意大利北部征服了中欧的宫廷音乐文化，主要是在意大利音乐家手中，他们的艺术唤醒了对这些迷人的新乐器的需求，并鼓励乐器制造商沿着他们的道路模仿新的模式。这就产生了地区性的小提琴制作流派，如萨克森的霍普夫小提琴或阿勒曼小提琴，但也产生了独立的传统，如斯泰纳小提琴，它享有最广泛的分布和持久的、定义风格的影响。
从巴洛克小提琴到现代小提琴
18世纪末和19世纪初，小提琴迎来了最后一次根本性的发展，当时音乐会实践的变化导致了现代小提琴的诞生--这种乐器的基本要素仍得益于克雷莫纳早期巴洛克小提琴的古典模型，但它的特点是声音更强、更有感染力。尽管在工艺上有种种创新，但现存模型的影响有多大，这一点可以从大多数现存的巴洛克小提琴在这一时期被现代化的事实中看出，而且也可以被现代化--在这一行为中，历史欣赏和破坏以一种高超的方式结合在一起。
传统与工业之间的小提琴制作
在19世纪的过程中，现代小提琴模式在意大利、法国、德国和英国等国的小提琴制作中进一步分化，并从一开始就与基于所谓出版业分工的生产以及为19世纪全球需求爆炸性增长服务的制造商和工业工厂的系列生产紧密相连；这一角色在20世纪末主要由中国公司接管。尽管古典工艺的大师级小提琴和 "大规模生产 "的小提琴之间的差异是显而易见的，但把工业化的小提琴生产看作是传统音乐文化衰落的表现似乎并不恰当。一方面，活跃在全球的大公司，如米勒库特的J.T.L.公司、马克诺基兴的舒斯特公司或米滕瓦尔德的诺伊纳和霍恩施泰纳公司，其生产很快就达到了令人尊敬的水平，甚至能够以合适的产品线满足最复杂的音乐需求；另一方面，这些公司也是整代优秀小提琴制造者的孵化器，他们在工厂门前接受训练，后来成熟为高品质杰作的成功创造者。
电动小提琴是小提琴制造史上的最新创新
小提琴历史上最近的一章标志着电动扩音小提琴（电动小提琴）的发明，然而，与巴洛克小提琴或现代小提琴不同，它并没有取代其前辈的模型，而是服务于一个稳步增长的音乐应用利基，特别是在轻音乐方面。
