在意大利小提琴制造的早期，布雷西亚的乐器制造者和音乐文化至少与今天的克雷莫纳一样重要，而克雷莫纳则更为突出。诚然，"小提琴 "并不是像早期研究假设的那样，由加斯帕罗-达-萨洛--他在这个城市的行会中最好和最有影响力的大师之一--"发明 "的。但是，他和他的许多同时代人和前辈都参与了这场音乐革命的决定性步骤，这是毋庸置疑的--尽管他们各自的贡献往往只能追溯到初级的细节。
概述。
- 布雷西亚最早的小提琴制造者
- 布雷西亚的古典小提琴制造：Gasparo da Salò - G. P. Maggini - Giovanni Battista Rogeri 和 Pietro Giacomo Rogeri
- Giuseppe和Stefano Scarampella
布雷西亚最早的小提琴制造者
和其他许多历史悠久的小提琴制造中心一样，布雷西亚也有一位创始人，他的存在并没有得到确切的证明，他的故事至少有一部分属于神话范畴。我们说的是乔瓦尼-凯里诺，他的乐器可以追溯到15世纪，但今天已经不复存在，很可能是18或19世纪的赝品。关于他的名字也有很多猜测，足智多谋的历史学家们有时从他的名字中提炼出布列塔尼，有时提炼出德国，以便能够用它来为自己的民族宣称不亚于小提琴本身的发明。
另一方面，像Giovan Giacobo dalla Corna（1484-约1560）和Zanetto Micheli（约1489-1561）这样的小提琴制作者作为他们在布雷西亚的行会中最古老的一代代表的存在是不容置疑的；他们之后是Pellegrino Micheli（约。紧随其后的是Zanetto Micheli的儿子Pellegrino Micheli（约1520-约1609），以及Battista Doneda（约1529-1610），Girolamo Virchi（1523-约1588），最后是伟大的Gasparo da Salò（约1540-1609）。这些大师的乐器没有或仅有少量存世--Zanetto和Pellegrino Micheli的情况有一定的例外--这一事实加强了上述对da Salò作品的关注和对其个人对小提琴发展贡献的高估。
布雷西亚的古典小提琴制作：加斯帕罗-达-萨洛-G.P.马吉尼-乔瓦尼-巴蒂斯塔-罗杰里和彼得罗-贾科莫-罗杰里
Gasparo Bertolotti，被称为Gasparo da Salò，出生在加尔达湖畔Salò附近的Polpenazze。他可能从他的家庭成员那里接受了基本的音乐教育--甚至可能从他的祖父那里学到了乐器制作的基本知识。从1562年起，他住在布雷西亚，并与Girolamo Virchi成为朋友，显然，他被Girolamo Virchi更深入地介绍了小提琴制作的奥秘。就现存的乐器而言，可以对他作为工匠的发展作出结论，它们展示了一个有才华的liutaio，他起初基本上没有受过教育和动手能力，他不回避审美方面的让步，但他很快就渗透到了良好的小提琴声音的条件中，并且随着他个人技能的增长，对正在制作的小提琴类型作出了不亚于基本的定义。除了他的全部作品的历史意义之外，特别是中提琴和低音提琴的音乐质量在今天仍然受到高度重视--而奥勒-布尔倾心推崇的 "宝藏室内小提琴 "则作为一个装饰丰富的个体作品载入了音乐史。
但是，达-萨洛不仅通过自己的作品获得了作为布雷西亚小提琴制作流派的决定性创始人之一的声誉，在安东尼奥-斯特拉迪瓦里崛起之前，该流派至少与仍然年轻的克雷蒙传统一样具有影响力。因此，就Gasparo da Salò的影响而言，应该首先提到Giovanni Paolo Maggini（1580-1632）的名字。 Maggini于1580年出生在布雷西亚附近，作为一个不到8岁的男孩来到现在非常成功和富有的da Salò的工作室，该工作室在10年前成立。他在那里一直待到21岁，并接受了良好的培训，之后他不仅创作了著名的、装饰丰富的雕刻和镶嵌杰作，还在小提琴模型方面取得了重大改进，这对竞争对手克雷莫纳的古典大师们的影响不言而喻。
乔瓦尼-巴蒂斯塔-罗杰里（约1642年-约1710年）是尼科洛-阿马蒂在克雷莫纳的学生，1664年在布雷西亚定居，他是两个小提琴制造城市之间这种密切关系的特别代表，其对比在文献中经常被描述为比历史上可能更强烈。他和他的儿子皮特罗-贾科莫-罗杰里（1665-1724）一起创造了伟大的乐器，现在回想起来，这些乐器似乎是布雷西亚小提琴制造的创始年代的回声，在音乐世界最终转向克雷莫纳之前，基本上忘记了布雷西亚这个小提琴制造城市。
朱塞佩和斯特凡诺-斯卡兰佩拉
事实上，过了100多年后，布雷西亚才再次出现了一个小提琴制造家族，在小提琴的历史上占据了重要地位。它是由保罗-斯卡兰佩拉（1803-1870）创建的，他是一个木匠，从一个不知名的大师那里学会了小提琴制作，甚至可能是自学成才，并以极大的奉献精神和显著的成功来追求它。他的作品种类繁多，包括小提琴、中提琴、吉他和曼陀林--以及大提琴，其中有他最有成就的作品。
保罗向他的长子朱塞佩-斯卡兰佩拉（Giuseppe Scarampella，1838-1885）传授了小提琴制作的基本知识，他在尼科洛-比安奇（Nicolò Bianchi）门下当学徒时对这些知识进行了完善。在比安奇的帮助下，他逐渐成熟，成为热那亚学派的一个有趣的代表，但在巴黎短暂停留后，他最终在佛罗伦萨的路易吉-卡斯特拉尼工作室工作，并最终成为佛罗伦萨音乐学院的教员。
然而，朱塞佩不仅作为一名小提琴制造者，而且作为一名教师，在他的弟弟斯特凡诺-斯卡兰佩拉（1843-1927）的工作中留下了持久的痕迹，他从1890年左右开始培训他。斯特凡诺最初和他的父亲一样成为了一名木匠，在1902年至1915年的短时间内，他创作了大量的作品，除了古典模型斯特拉迪瓦里和瓜奈里之外，还特别受到了巴莱斯特里里的影响，他是曼托瓦流派的代表人物，斯特凡诺曾在那里定居，作为加塔诺-加达的老师，他对这位杰出的小提琴制作者和他的儿子马里奥-加达产生了持久的影响。
