El violín: Selección, origen, valor y certificado

Guía de violines Corilon para la evaluación inicial de violines antiguos. Sobre origen, edad, valor y certificado.

El violín es un compañero musical íntimo para su propietario - y sin embargo es siempre una obra de misterio que nunca es completamente transparente. La mayoría de los músicos desarrollan con el tiempo un conocimiento profundo e intuitivo de su antiguo instrumento de cuerda, pero en cuanto hay que tomar una decisión sobre el valor o la compra de otro violín, surgen innumerables preguntas. Durante muchos años, nuestros expertos han asesorado a instrumentistas de todo el mundo en su búsqueda de los violines adecuados, y han recopilado en esta página información que ha demostrado ser especialmente importante para una evaluación inicial de violines antiguos. Encontrará información valiosa sobre los precios y costes de los violines en nuestro amplio resumen: Sobre los precios de los violines antiguos y nuevos.

Instrumentos populares: Violines cremonenses | Violines italianos | Violines finos

Resumen de nuestra guía para comprar un violín:

Características generales de calidad de los violines
Edad y origen de un violín
Valor de un violín, tasación, valoración y certificado
¿Cuánto cuesta un violín?

Características generales de calidad de los violines

¿Cómo reconocer un buen violín?
¿Cuánto vale un violín?
¿Cuáles son los mejores violines?

Un punto de partida adecuado para evaluar la calidad de un violín son los materiales utilizados para fabricarlo. primero en lo que solemos fijarnos es en la veta de la madera utilizada para fabricar el cuerpo, el mástil y la voluta. Un patrón de anillos anuales de anchura estrecha a media -o «grano fino a medio»- se considera generalmente una característica de calidad de la madera de abeto, que en la mayoría de los casos se utiliza para fabricar la tapa. La regularidad del crecimiento también habla en favor de la buena calidad de la madera seleccionada. El arce y el sicomoro, con los que se fabrican los fondos, aros y mástiles de la mayoría de los instrumentos de cuerda, muestran a menudo un flameado interesante, que también permite extraer conclusiones claramente visibles sobre la estructura de la madera.

Por lo tanto, una tapa de abeto de grano fino a medio muy regular y un fondo de arce bellamente flameado pueden tomarse como un primer indicio de la buena calidad material del violín. Pero como siempre, no hay regla sin excepción, y esto es especialmente cierto en la fabricación de violines, como en todos los oficios exigentes. Por ejemplo, la madera de abeto avellano es un material especialmente apreciado para la fabricación de violines por sus buenas propiedades físicas, y esta madera en particular se reconoce fácilmente por sus irregularidades características, las llamadas avellanas. Además, algunas tradiciones regionales y algunos fabricantes de violines se caracterizan por su preferencia por maderas poco convencionales. En el caso de los violines italianos, por ejemplo, parece que muchos maestros italianos quieren demostrar su experiencia y habilidad eligiendo maderas de crecimiento irregular o agusanadas - y a menudo se les da la razón con los violines estéticamente inusuales pero de excelente sonido que vienen fabricando con este material «inferior» desde los tiempos de Guarneri.

El diapasón es un caso especial entre las maderas utilizadas para fabricar violines antiguos. Los violines de mayor calidad fabricados hasta alrededor de 1900 solían tener un diapasón de ébano macizo, mientras que otras maderas duras como el haya se consideraban alternativas menos valiosas. También se utilizaron ocasionalmente maderas más blandas -incluso en instrumentos de mayor calidad de Mirecourt y Mittenwald-, especialmente durante los años de la guerra a principios del siglo XX, pero esto nunca fue acompañado de una pérdida de calidad de sonido. En particular, los diapasones de los violines más antiguos, como los barrocos, se fabricaban a menudo con este tipo de maderas y se recubrían con chapa de ébano, o simplemente se barnizaban de negro. El material subyacente a menudo emerge en un color más claro en zonas especialmente estresadas. En los primeros siglos de la fabricación de violines, el ébano era una madera extremadamente rara y cara, por lo que su uso puede considerarse una indicación de que el violín estaba hecho para un comprador exigente, y de una calidad adecuada. Sin embargo, esta regla ya no se aplica a los instrumentos más recientes, ya que hay suficiente ébano disponible incluso para los violines más sencillos producidos industrialmente, aunque suelen ser de calidad inferior.

Además de la madera, el barniz es otra característica que permite reconocer las diferencias de calidad. Existen innumerables leyendas en torno a los barnices de los antiguos maestros italianos de Cremona, y aunque hoy en día el barniz ya no se considera decisivo para el sonido de un violín, sigue siendo una tarjeta de visita especialmente llamativa del fabricante de violines, como el fabricante de violines contemporáneo Christoph Götting, que se ha acercado mucho a los métodos de los antiguos maestros mediante una observación minuciosa. Por tanto, el aspecto del barniz de un violín desempeña un papel importante a la hora de determinar su origen (véase más adelante), pero también demuestra el cuidado y el tiempo que se necesitaron para fabricarlo. Muchos violines italianos son famosos, entre otras cosas, por su barniz al aceite, que algunos fabricantes aplican en más de 40 capas. Como los barnices al aceite también se secan muy lentamente, no es raro que pasen varios meses antes de que un violín esté completamente barnizado. Los llamados barnices al alcohol pueden aplicarse mucho más rápidamente y a veces tienen una mayor tendencia a formar finas grietas, pero pueden ser de muy alta calidad. Como pueden secarse durante la aplicación, requieren un alto nivel de artesanía y rutina, a diferencia de los barnices al aceite, algunos de los cuales nunca se endurecen del todo y pueden retocarse fácilmente de forma permanente. Por tanto, los barnices al alcohol no son intrínsecamente menos valiosos que los barnices al óleo; al contrario, pueden indicar una mano bien entrenada y experimentada. Un signo claro de mala calidad son los barnices nitro o de resina sintética, que hoy en día se utilizan a menudo en los violines de las fábricas chinas; sobre todo si se han aplicado con ciertas técnicas industriales de pulverización, pueden perjudicar el comportamiento vibratorio del violín y no son especialmente agradables ni visualmente ni por su desagradable olor, que desprenden al menos en las primeras semanas y meses tras su fabricación.

Los cambios en el barniz, que pueden observarse sobre todo en los violines antiguos, también proporcionan información sobre su calidad. Entre ellos se encuentra la pátina, apreciada por muchos aficionados a los violines antiguos y que es un proceso de envejecimiento natural que varía en intensidad en función de los ingredientes y la calidad del barniz. El agrietamiento del barniz, o craquelado, es otro proceso de este tipo, que puede indicar formulaciones inadecuadas, pero que sin embargo da lugar a obras de arte estéticamente bellas creadas por casualidad. Incluso los arañazos sólo pueden atribuirse en parte a su respectiva causa mecánica; los barnices al aceite blandos muestran naturalmente más y diferentes deterioros tras un uso prolongado e intensivo que los barnices al alcohol más duros. Estas marcas son a menudo de considerable importancia, por ejemplo, si la zona superior junto al diapasón muestra muchas pequeñas abrasiones y arañazos causados por tocar en registros altos. Un violín así debió de pertenecer durante mucho tiempo a buenos músicos que no eran ajenos a estas regiones. Y cuanto más satisfechos estuvieran con su instrumento, más huellas habrán dejado. El color del barniz y de la madera que recubre también puede cambiar considerablemente con el paso de los años. Todas estas influencias combinadas dan como resultado la típica imagen de un violín antiguo, cuyo barniz ya no es impecablemente liso, de color desigual y con un carácter especial y atractivo. Durante generaciones, bastantes fabricantes de violines han imitado deliberadamente esta imagen «envejeciendo» sus nuevos violines. Desde el siglo XIX, el envejecimiento del barniz de los violines se ha convertido en una disciplina que no debe subestimarse y que puede ser un indicador más de la calidad artesanal de un violín.

Del mismo modo que el barniz proporciona importantes indicaciones sobre el nivel artesanal de un violín antiguo, también puede juzgarse por otros detalles. Aunque se requieren herramientas especiales y una gran experiencia para las características tonalmente relevantes, como el grosor de la tapa y el fondo, incluso los profanos en la materia pueden reconocer fácilmente si las volutas y los filetes han sido cuidadosamente elaborados a mano. Por lo tanto, son una buena guía, aunque no digan nada directamente sobre las propiedades musicales del violín. Y también en este caso, la fabricación italiana de violines ofrece muchas excepciones, incluidos los violines de los maestros más famosos, como Guarneri del Gesù, que son llamativamente descuidados en sus detalles, pero aún así suenan excepcionalmente bien. Otro ejemplo son los violines fabricados en el centro francés de Mirecourt, cuyo objetivo era ofrecer los mejores instrumentos al precio más bajo posible. Sobre todo en el siglo XIX y en torno al cambio de siglo, a veces sólo se les daba un fileteado sugerido, es decir, pintado o rayado, lo que reducía considerablemente el tiempo necesario para fabricarlos. No obstante, entre estos violines hay bastantes instrumentos con un sonido excepcionalmente bueno y excelentes características de ejecución, que se adaptan idealmente al menos a las más altas exigencias de los aficionados. Y, por supuesto, el «maquillaje» puramente visual de un violín también puede ir en detrimento de su calidad musical, de modo que los violines italianos de bello aspecto y los violines con elaboradas volutas talladas, intrincadas incrustaciones y un barniz envejecido de perfecto acabado pueden, sin embargo, ser medios en su sonido. Una regla importante a la hora de evaluar un violín es no fijarse nunca en una sola característica y juzgar todo el instrumento en base a ella.

Por último, las reparaciones, que no son infrecuentes en los violines, violas y violonchelos antiguos, también pueden ser un signo de calidad artesanal. Por ejemplo, los agujeros de las clavijas abultados y renovados suelen indicar que el instrumento ha estado en uso durante mucho tiempo y que a menudo ha sido afinado, por lo que los agujeros se han agrandado debido a la fricción de las clavijas y han tenido que ser reajustados. Las llamadas reparaciones, en las que a un violín se le pone un mástil o una voluta nuevos, no se consideran tanto daños que reduzcan el valor del instrumento como pruebas de que el instrumento merecía esas reparaciones tan extensas. Lo mismo ocurre con las reparaciones de grietas en la tapa, el fondo o las costillas, siempre que estén bien hechas y no perjudiquen el sonido. La calidad de estas reparaciones, que los restauradores de renombre a menudo incluso documentan colocando su propia etiqueta en el cuerpo, puede ser por tanto un buen testimonio de un instrumento.

Cualquiera que vea su violín no sólo como un objeto decorativo, sino como un instrumento musical, prestará la máxima atención al sonido y a las características de interpretación tras examinar los materiales y la mano de obra. Naturalmente, las preferencias individuales y los requisitos personales desempeñan aquí el papel más importante, porque todo, desde el volumen del sonido del violín hasta su color tonal y la respuesta del instrumento, depende de quién quiera tocar el violín y con qué objetivos musicales. En nuestro catálogo en línea, damos gran importancia a una descripción precisa del carácter sonoro y también documentamos la voz de cada instrumento con una muestra de sonido para proporcionar una orientación inicial. Ofrecemos seguridad adicional para la exploración musical personal de nuestros violines con una garantía de devolución ampliada.

Edad y origen de un violín

Qué ventajas tienen los violines antiguos sobre los nuevos -y viceversa- es probablemente una de las cuestiones más discutidas en el mundo de los instrumentos de cuerda. Apenas pasa medio año sin que aparezca en la prensa un nuevo estudio científico que afirma haber encontrado pruebas definitivas a favor de una u otra opinión. En la mayoría de los casos, estas supuestas sensaciones sólo revelan un pensamiento unidimensional, que nunca puede ser apropiado para un fenómeno tan complejo como un instrumento de cuerda. La calidad de un violín antiguo, y esto es especialmente cierto en el caso de los mejores instrumentos maestros históricos, nunca puede atribuirse a una única causa: ni un barniz misterioso ni una cualidad especial de la madera, ya sea debida a las condiciones climáticas o a la influencia de ciertos hongos, pueden ser decisivos por sí solos. Y las populares comparaciones directas de sonido, en las que se tocan violines antiguos y nuevos a ciegas y se contrastan entre sí, revelan sobre todo una comprensión cuestionable del intenso diálogo que un músico debe mantener con su instrumento para conocer y explotar realmente sus posibilidades tonales.

Así pues, no existe ninguna regla que diga que los violines antiguos suenan siempre mejor que los nuevos, pero sin duda hay muchos instrumentos antiguos que se caracterizan por esa inconfundible y especial madurez del tono, de la que pueden ser responsables tanto el crecimiento y la historia de envejecimiento individual de la madera como las ventajas del modelo respectivo y, no en último término, el arte y la mano afortunada de su constructor. Nuestro entusiasmo por estas personalidades de instrumentos antiguos determina nuestro trabajo y el programa del catálogo de violines Corilon, sin que por ello nos cerremos a violines destacados de nuestro tiempo.

La procedencia, es decir, el origen de un violín de una región o de un taller en particular, no es una garantía de calidad ni un defecto en sí, pero las diferentes tradiciones de fabricación de violines han desarrollado sus propios caracteres típicos. Por lo tanto, esta decisión no es una cuestión de calidad, porque en todas partes se han fabricado y se siguen fabricando instrumentos malos, y en ninguna parte sólo buenos. Más bien hay que centrarse en el perfil tonal del instrumento y en su idoneidad para sus propias ideas tonales. Los violines italianos, por ejemplo, son tradicionalmente muy apreciados por su tono suave y fundente, que suele ir acompañado de un estilo de construcción poco convencional e ingenioso. Los buenos violines franceses se caracterizan por un sonido dominante y solista, que muchos músicos consumados prefieren por su enorme precisión. Otros, en cambio, aprecian el tono comparativamente austero de los violines ingleses para tocar en conjuntos diferenciados.

Las características regionales típicas de la fabricación de violines incluyen muchas sutilezas artesanales que a menudo sólo son evidentes para el ojo entrenado y experimentado, pero también rasgos llamativos que a menudo quieren entenderse como una representación segura de sí misma de las tradiciones locales. Un ejemplo de ello es el muy llamativo y singular modelo de violín fabricado por la dinastía de fabricantes de violines Hopf en Klingenthal, Sajonia, fácilmente reconocible por sus picos superiores de forma ligeramente «angular». Muchos de estos violines, incluso los que tienen un contorno más convencional, también presentan el tradicional barniz Vogtland en color marrón sobre una capa base amarilla sorprendentemente translúcida. En general, el dibujo del barniz y las decoraciones de color proporcionan buenos indicios sobre el origen de un violín; aquí, por ejemplo, nos vienen a la mente muchos instrumentos del siglo XIX de Bohemia y Austria barnizados de forma extremadamente oscura, casi negra, pero también elegantes decoraciones como los bordes ennegrecidos del cuerpo y especialmente la voluta, que pertenecen a la fabricación francesa de violines. Esto debe distinguirse de los fuertes rasgos de estilo personal que se remontan a ciertos maestros de la fabricación de violines -como el doble borde y la voluta con bobinado adicional, que fueron desarrollados por el famoso fabricante de violines italiano Maggini- y que han sido imitados por numerosos fabricantes de todo el mundo.

Valor de un violín, tasación, valoración y certificado

Hoy en día, los violines se comercializan a precios históricamente muy variados, desde los más baratos, fabricados en su mayoría en China, hasta piezas antiguas de coleccionista de valor incalculable. evolución comenzó a finales del siglo XVIII, cuando la industria editorial y manufacturera permitió producir violines sencillos y baratos en grandes cantidades, pero al mismo tiempo Stradivari, Guarneri y otros maestros clásicos descubrieron los méritos especiales de los instrumentos históricos. Debido a su extraordinaria calidad, al principio despertaron especial interés entre los músicos, pero pronto también entre coleccionistas e inversores, cuya demanda provocó rápidamente una fuerte subida de los precios. En la segunda mitad del siglo XX, las obras maestras de famosos fabricantes de violines se convirtieron finalmente en objeto de especulación, con precios que se multiplicaron por 200 en algunos casos. El desarrollo del valor y el precio de los instrumentos de cuerda finos también abrió la puerta al fraude y la falsificación, explotando la ignorancia y la ingenuidad de la mayoría de los músicos. A partir de un determinado rango de precios, la compra de un violín caro sólo debe considerarse de una fuente acreditada, es decir, de un distribuidor especializado; de una fuente privada sólo después de una tasación o, si es posible, con una tasación o certificado de un experto reconocido.

Aunque los violines baratos nunca han sido tan baratos como hoy en día, y los caros nunca han sido tan caros, los extremos sólo son considerados seriamente por unos pocos músicos: incluso los solistas más destacados han sido incapaces durante mucho tiempo de permitirse importantes instrumentos de cuerda históricos, que por lo tanto suelen ponerse a su disposición como becas o regalos de mecenazgo. Los violines de fábrica de nuestro tiempo incluyen muchos instrumentos que se ofrecen a precios irracionalmente bajos. Satisfacen la demanda de muchos principiantes y estudiantes de violín, pero no suelen ser adecuados como instrumentos de formación. Aunque las amplias posibilidades tonales de un violín maestro de alta calidad son ciertamente prescindibles en los primeros años de clase, y los presupuestos para comprar un violín suelen ser ajustados, un instrumento motivador, que suene bien y sea «indulgente» con una respuesta fácil es esencial para el éxito de la formación instrumental. Esta exigencia, fácil de comprender, sólo permite una racionalización limitada de la producción y, por tanto, establece un límite natural a la fijación de precios. Por ello, es más que sorprendente que el cumplimiento de las normas ecológicas y sociales en la producción en serie de instrumentos de cuerda apenas reciba atención pública, aunque los nuevos juegos de violines a precios completos inferiores a 100 euros deberían ser motivo suficiente para plantearse preguntas críticas.

En el campo de los violines antiguos, sin embargo, estos desarrollos opuestos también abren oportunidades. El hecho de que el valor de los instrumentos de cuerda famosos se haya desvinculado en gran medida de su valor musical también significa que los violines con procedencias desconocidas o menos buscadas ofrecen a menudo excelentes características de sonido y ejecución, a precios sorprendentemente bajos. Las ofertas de renombre se caracterizan por una amplia documentación que aprovecha al máximo las posibilidades técnicas de Internet y por una tasación profesional, que incluye el reacondicionamiento adecuado de los instrumentos, lo que evita los costes derivados de las reparaciones. Este alto nivel es decisivo para el catálogo en línea de violines Corilon y se completa con nuestras condiciones favorables al cliente, que incluyen un amplio derecho de devolución de 30 días. Mediante un asesoramiento intensivo por correo electrónico o por teléfono, ayudamos a nuestros clientes a elegir el violín adecuado, el instrumento cuyo formato y carácter musical responden mejor a sus expectativas individuales.