Matthias Klotz, el violín Klotz y sus padres: una tradición familiar entre maestría y valor de marca
Matthias Klotz da los últimos toques a un violín: Con la mirada experimentada de un maestro artesano, el fabricante de violines de Mittenwald empuña el cuchillo para dar el acabado final a un nuevo violín. Su trabajo es de una delicadeza asombrosa, dada la poderosa forma y las poderosas manos. Desde el otoño de 1890, el monumento a Matthias Klotz en Mittenwald parece haber permanecido en este movimiento, que el famoso archifamoso Ferdinand II Freiherr von Miller creó con irritante atención al detalle - y se dice que lo consideraba su mejor obra.
Panorama general:
- ¿Cómo se convirtió Matthias Klotz en fabricante de violines?
- Fundación y primeros éxitos del taller de Matthias Klotz en Mittenwald
- Sebastian Klotz - el clásico fabricante de violines de Mittenwald
- Características y valor histórico del violín Klotz
- Jorge II y Ägidius Klotz
- El violín Klotz en el contexto de otras tradiciones alemanas de fabricación de violines
«No queremos un símbolo, queremos al hombre mismo ante nuestros ojos», insistieron los clientes de von Miller de la asociación de fabricantes de violines de Mittenwald - y obtuvieron el retrato ideal de un artesano del que no existe ninguna imagen. Involucra al espectador en un diálogo a varias bandas: con los empresarios Neuner y Baader, que operaban a escala internacional, que habían reconocido el valor de la «marca Klotz» para Mittenwald y estaban detrás de la erección de su monumento conmemorativo; con los maestros artesanos de un pueblo bávaro, para quienes la fabricación de violines era una bendición y a quienes les gusta mencionar a su gran hijo en el mismo aliento que Amati, Jakob Stainer y Antonio Stradivari; y, no menos importante, con los innumerables aprendices y oficiales que, desde los tiempos de su antepasado Matthias Klotz, trabajan en pequeñas salas de taller y naves industriales, en constante movimiento sentados, como parece ser el monumento a Klotz frente a la iglesia de San Pedro y San Pablo de Mittenwald. Pedro y Pablo.
¿Cómo llegó Matthias Klotz a ser fabricante de violines?
De hecho, la historia temprana de la fabricación de violines en Mittenwald deja al menos tantas preguntas sin responder como respuestas. Su figura definitoria es Matthias Klotz, porque el hijo del sastre llevó la fabricación de violines en su ciudad natal al nivel que fue la base de su auge en el alto valle del Isar. Sin embargo, no se sabe prácticamente nada de la carrera de Matthias Klotz: ni cómo llegó a la fabricación de violines, ni dónde recibió su formación inicial.
Y aún menos se sabe de los instrumentos que fabricó en las tres primeras décadas de su independencia, ya que las obras más antiguas que se conservan datan de 1712, ¡su 59º año! Este asombroso desfase aún no ha encontrado una explicación satisfactoria en la investigación. Una posible hipótesis es que si el fabricante de violines de Mittenwald Matthias Klotz (Matthias Kloz) no hubiera fabricado ningún instrumento o sólo unos pocos durante este largo periodo, la calidad de sus obras conocidas sería difícilmente comprensible. Sin embargo, que todos sus instrumentos anteriores se hayan perdido o hayan pasado desapercibidos no parece muy plausible en vista de su importancia para la historia de los instrumentos musicales.
Con toda cautela, Matthias Klotz puede atribuirse a la influyente escuela de lauderos de Füssen; además, al parecer completó parte de su formación en Italia, como demuestra un certificado de oficial de Pietro Railich en Padua. Sin embargo, el aprendizaje con Nicolo Amati y una estancia con Jacobus Stainer, a menudo reivindicados, pertenecen a los bordes borrosos de su trayectoria vital, que ahora se funden en el reino de la leyenda. A pesar de que, debido a la escasez de documentos, apenas se puede juzgar la obra de Matthias Klotz y de que ya no se le considera históricamente como el primer fabricante de violines de Mittenwald, su gran éxito y su importancia para el desarrollo de la fabricación de violines en Mittenwald son incuestionables.
Árbol genealógico de la familia de fabricantes de violines Klotz, Mittenwald
Fundación y primeros éxitos del taller de Mittenwald de Matthias Klotz
Parece que desde el principio encontró excelentes oportunidades de negocio con su taller, que abrió sus puertas en la década de 1680. Los bosques de las montañas de Karwendel garantizaban un rico suministro de maderas tonales de primera calidad, y la ubicación de Mittenwald en una importante ruta comercial transalpina significaba buenas oportunidades de venta - condiciones que estaban a disposición de Matthias Klotz prácticamente sin competencia local.
Como resultado, su próspero taller pudo emplear a numerosos aprendices y oficiales, que a su vez fundaron importantes familias de fabricantes de violines. Además de maestros artesanos como Andreas Jais y Martin Tiefenbrunner, surgidos de la familia Klotz, son sobre todo los numerosos miembros de la propia dinastía Klotz los que caracterizan la historia de la influencia de su fundador. Las influencias y dependencias recíprocas constituyen - como en el caso de muchas grandes familias de artesanos comparables - un campo de investigación tan interesante como amplio. En una larga línea de más de 25 fabricantes de violines que abarca ocho generaciones, la familia Klotz desempeñó un papel decisivo en la fabricación de violines en su patria hasta finales del siglo XVIII, y por lo que se conoce del trabajo de sus miembros individuales, representan a artesanos talentosos y bien formados que supieron combinar la lealtad a la tradición familiar con la individualidad y la creatividad. Incluso excelentes modelos independientes, como el de Matthias Hornsteiner «Dax», activo en la segunda mitad del siglo XVIII, no disminuyen la importancia del violín Klotz, sino que se sitúan a su lado como prueba de una artesanía regional que siguió perfeccionándose y diferenciándose.
Sebastian Klotz, el clásico del violín de Mittenwald
El exponente más importante de la primera generación de fabricantes de violines de Mittenwald después de Matthias Klotz es sin duda su hijo Sebastian Klotz. En la medida en que los instrumentos conservados permiten sacar conclusiones fiables, el hijo Sebastian Klotz superó a su padre y maestro en cuanto a innovación y talento y ejerció una influencia duradera en la fabricación de violines en su patria. Su modelo de violín es «el» violín Klotz en sentido estricto, y con él Sebastian Klotz hizo una contribución artística independiente a la historia de la construcción de violines, incluso más que Matthias. Sin embargo, Sebastian nunca fue conmemorado, y aunque Matthias Klotz se convirtió en un icono de la fabricación de violines en Mittenwald a finales del siglo XIX, sólo sus instrumentos - y las obras posteriores de sus hijos, alumnos y numerosos imitadores - hablan por su hijo.
Características y valor histórico del violín Klotz
Desde el punto de vista de la historia de los instrumentos, el modelo Klotz se considera un camino individual entre los poderosos modelos que influyeron significativamente en la fabricación de violines de esta época: la tradición italiana de Nicolo Amati, por un lado, y el modelo alemán de Jakob Stainer, por otro. No hay que olvidar que el conjunto de la obra de Sebastian Klotz se caracteriza por una gran variabilidad. Cuando llegó al cenit de su artesanía y se estableció con éxito, parece que se permitió a sí mismo y a sus colegas una mayor libertad artística, no en detalles puramente estéticos, como cambios en el patrón del barniz o en el diseño de las voluta, sino en cuestiones fundamentales de la fabricación de violines, como la longitud del cuerpo, la escala de la caja de resonancia y la altura de las costillas. Independientemente de esta variación estilística, sí que se pueden describir rasgos característicos del modelo Klotz: un arco medio-alto, huecos en el arco y el aro de forma típica, un clavijero elegantemente curvado y la voluta de forma segura de sí misma, que irradia opulencia barroca con su boca ancha y de implantación temprana. El funcionamiento interno de los violines Klotz genuinos también revela características importantes e inconfundibles para el ojo entrenado, especialmente en el diseño de los bloques de las esquinas y los aros. Las costillas superiores e inferiores de una sola pieza y el fino barniz de color marrón intenso son otros rasgos distintivos de los instrumentos fabricados por Sebastian Klotz.
Georg II y Ägidius Klotz
Incluso en la tercera generación de la familia Klotz y sus aprendices, los momentos de variación y perfeccionamiento de la herencia tradicional pueden considerarse como la característica común más importante, incluso de formación de escuela. En el caso de Georg Klotz II, el hijo mayor de Sebastian, es fácil ver cómo fue desarrollando gradualmente su propio estilo integral basándose en el modelo de su padre. Esto no sólo se manifestó en los instrumentos excepcionalmente grandes, que diferenciaban a Georg Klotz de muchos fabricantes de violines de su época; también siguió cada vez más su propio camino en el diseño de los arcos, las flautas y las cajas de resonancia. Sin embargo, su hermano Ägidius Klotz trabajó de forma aún más independiente; su patrón, con sus cortos picos superiores, tiene un inconfundible carácter ligeramente achaparrado, que se acentúa aún más por el fruncido comparativamente ancho. Aún más llamativo que su padre Sebastian Klotz y su taller, en el que muy probablemente se formó Ägidius Klotz, es el carácter cambiante de las volutas del techo. Ägidius Klotz también fabricaba la voluta según un modelo muy individual, fácilmente reconocible por su boca muy corta.
El violín Klotz en el contexto de otras tradiciones alemanas de fabricación de violines
Precisamente por estos acentos individuales, la historia del violín Klotz es la prueba de que el periodo entre Stradivarius y la adopción generalizada de los principios clásicos cremonenses de fabricación de violines se caracterizó por numerosas tradiciones autóctonas, cada una de las cuales floreció por derecho propio y tuvo un poder normativo diferente, pero que produjeron obras válidas. En este sentido, Sebastian Klotz se sitúa al lado de Caspar Hopf de Klingenthal, por ejemplo, que fue un artesano dotado de una fuerza innovadora comparable y -al menos regionalmente- de una influencia duradera. Los instrumentos de cuerda barrocos de aspecto rústico de la llamada escuela alemana de Suiza y el sur de la Selva Negra también han recibido recientemente nueva atención. Esta atención no sólo se debe a intereses museísticos y académicos, sino que los planteamientos artísticos del movimiento de música antigua han conseguido que el «testimonio musical» de estos instrumentos también se reconozca en la práctica.
Esta visión aún relativamente reciente y más diferenciada de la historia de la construcción de instrumentos de cuerda libera logros históricos como el violín Klotz del corsé de su historización monumental, y deja claro una vez más que no fueron necesariamente desventajas tangibles las que llevaron a la extinción generalizada de estas escuelas independientes de Stradivari. El final de la era Klotz se produjo, como en otros lugares, principalmente como consecuencia de la industria editorial y la industrialización de la fabricación de violines en Mittenwald, que también trajo consigo una mayor estandarización de la artesanía y revolucionó el mercado de los instrumentos de cuerda. Estas evoluciones cambiaron fundamentalmente la función de la artesanía tradicional y de sus distinguidos maestros, que no desaparecieron, sino que encontraron un nuevo papel, menos decisivo, en un mundo musical cambiado - o, como Matthias Klotz, se convirtieron en los garantes míticos de sus sucesores, que llevaban mucho tiempo produciendo para un mercado global. Con un raro violín de Georg I. Kloz, primogénito de Matthias Klotz, violines Corilon dona al Museo de la Construcción de Violines de Mittenwald un instrumento clave en la historia de la construcción de violines en Mittenwald: Georg Kloz, violín de 1722.
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