Klingenthal: gli inizi della liuteria nella regione Vogtland della Sassonia
A Klingenthal, una piccola città vicino alla frontiera sassone-boema, le peregrinazioni della famiglia Hobe di Amburgo finirono all'inizio degli anni 1650. Due generazioni prima, l'attività mineraria li aveva portati dalla città anseatica a Graslitz (Kraslice) nella Boemia settentrionale, che ora stava cedendo alla pressione della ricattolicizzazione che si stava accumulando in Boemia dopo la guerra dei trent'anni. Nella vicina Unterklingenthal, più tardi chiamata Quittenbach, la famiglia trovò una nuova casa, e come a Graslitz, il padre Christoph Hobe avrà probabilmente lavorato come caposquadra nell'industria mineraria.
Gli Hobes e molte altre famiglie trovarono accoglienza e tolleranza religiosa in Sassonia come "esuli boemi", anche se non va nascosto l'alto prezzo che i migranti dovettero pagare sotto forma di tasse e obblighi di servizio. Per il remoto Vogtland, i nuovi coloni furono una benedizione, perché con loro non solo nacquero città come Quittenbach, ma portarono anche la liuteria nella regione, che l'avrebbe alimentata e plasmata per secoli.
La prima data certa nella storia della liuteria di Klingenthal è l'8 ottobre 1669, quando Johann Hertwig conte di Nostiz conferma la fondazione della corporazione dei liutai di Graslitz. Tra i membri fondatori c'è "Caspar Hob" di Klingenthal, il figlio di Christoph Hob, che come "Caspar Hopf" il 6 marzo 1677 è anche uno dei fondatori della gilda di Markneukirchen. È probabilmente il primo liutaio di Klingenthal, e per quanto poco si sappia dove imparò la sua arte, è certo che il suo lavoro di definizione dello stile fece della scuola Hopf l'epitome del violino di Klingenthal.
Declino e fine della liuteria di Klingenthal
Fin dai suoi inizi, la liuteria Klingenthal era caratterizzata più da una solida qualità musicale che da un'estetica particolarmente progressista e sofisticata. I liutai, che soffrivano di tasse elevate, erano costretti a vendere i loro strumenti rapidamente e nel maggior numero possibile.
Mentre i liutai inizialmente vagavano per le campagne come commercianti in proprio, il commercio di strumenti musicali divenne più professionale nel corso del XVIII secolo. Molti liutai, sebbene ancora indipendenti, divennero dipendenti dai commercianti che cercavano di soddisfare la crescente domanda internazionale di strumenti economici. Per il 1801, la "Erdbeschreibung der Churfürstlich- und Herzoglich-Sächsischen Lande" di Friedrich Gottlob Leonhardi registra una notevole produzione annuale di "117 bassi e 4282 violini, del valore di 2416 Rthlr. 12 Gr. senza le arpe, i tremoli, i liuti ecc. Più la produzione in fabbrica basata sulla divisione del lavoro diventava importante, più lo status sociale relativamente privilegiato dei liutai si erodeva.
Passaggio alla produzione industriale di strumenti musicali
Infine, a partire dagli anni 1830, la struttura economica del Vogtland cambiò radicalmente. Le attività più semplici della produzione di pettini e armoniche, e dalla seconda metà del XIX secolo anche la fabbricazione di fisarmoniche, creavano posti di lavoro poco qualificati in gran numero. Anche molti liutai si assicurarono il loro sostentamento nelle nuove imprese, e l'impegnativa formazione di apprendisti poté avvenire sempre meno frequentemente. La guerra di secessione americana aggravò ulteriormente la crisi della produzione di strumenti nel Vogtland, che aveva negli Stati Uniti uno dei suoi più importanti mercati di vendita. Nel 1862 c'erano ancora 166 laboratori di liuteria gestiti individualmente, e nel 1887 la corporazione dei liutai di Klingenthal si dissolse definitivamente. Anche se la seconda corporazione fu ristabilita nel 1913 e rimase in vita fino al 1975, i suoi bassi numeri di membri mostrano che Klingenthal non ha mai riguadagnato la sua antica grandezza nella liuteria.
Oggi, la scuola professionale "Vogtländischer Musikinstrumentenbau" continua la tradizione liutaria di Klingenthal. La sua storia è documentata nel Museo degli strumenti musicali di Markneukirchen.
I liutai Klingenthal: famiglie importanti accanto alla leggendaria dinastia Hopf
La tradizione della grande famiglia Hopf è diventata l'epitome della liuteria Klingenthal, ma fin dall'inizio è stata sostenuta e nutrita da altre importanti dinastie liutarie. Tre famiglie sono brevemente introdotte in questa pagina, ulteriori indizi possono essere trovati nella nostra (certamente non completa) panoramica di liutai di Klingenthal come file PDF (circa 140 KB).
Contenuto:
Dörffel
La famiglia Dörffel era una delle esuli boemi che fondarono la liuteria Klingenthal. Mentre Caspar Hopf fu probabilmente il primo liutaio della sua famiglia, almeno Johann Georg (I.) e Michael Dörffel esercitavano già la loro arte a Graslitz (Kraslice). , che lavorò nella prima metà del XVIII secolo, è considerato uno dei migliori liutai di Klingenthal. I suoi violini maestri sono entrati a far parte di numerose collezioni.
Glass
C'è traccia della famiglia Glass di liutai in Klingenthal dalla metà del XVIII secolo. I loro strumenti acquisirono un'ottima reputazione, a volte anche avvicinandosi ai leggendari violini Hopf. Molti membri della famiglia fecero carriera fuori da Klingenthal e divennero così ambasciatori internazionali dell'arte della liuteria di Vogtland. Alla fine del 18° secolo, Christian Friedrich Glass fondò l'industria degli archi a Klingenthal.
Meisel
La grande famiglia di strumentisti Meisel rappresenta sotto molti aspetti l'apertura della liuteria di Klingenthal. A partire dalla fine del XVIII secolo, i membri importanti della famiglia abbandonarono la tradizione specificamente vogtlandese degli Hopf e imitarono i modelli italiani. Tra questi c'era Amand Meisel (1828-1893), che divenne un maestro di fama internazionale e si stabilì in Slesia intorno alla metà del XIX secolo. Johann Christian Friedrich Meisel (morto nel 1803) fondò l'industria degli archi di Klingenthal.
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