Anche se le etichette nel violino non contribuiscono assolutamente al suono di uno strumento, hanno sempre attirato una grande attenzione. Come si può distinguere tra etichette vere e false, quali altre marcature e messaggi nascosti ci sono oltre ad esse - e perché alcuni violini hanno diverse etichette di diversi liutai?
Contenuti:
- Etichetta nel violino - forma e uso
- Marchi e firme come alternative e supplementi all'etichetta nel violino
- Storia dell'etichetta nel violino
- Determinazione dell'autenticità di un'etichetta nel violino
- Etichetta di riparazione
- Quellen zur Erforschung von Etichette nel violino
Etichetta nel violino - forma e uso
Le etichette nel violino sono specifiche del produttore sotto forma di piccole etichette di carta incollate con un po' di colla all'interno del corpo di uno strumento a corda. La parola tedesca «Etichetta nel violino» non si riferisce esclusivamente alle etichette nei violini, ma funziona anche come termine generico - analogo a «liutaio» - per le etichette in violini, viole, violoncelli e altri strumenti a corda. Simili segni si verificano anche in altri strumenti e sono particolarmente comuni negli strumenti a corda della tradizione musicale europea in tutte le epoche.
Tradizionalmente, un'etichetta nel violino contiene:
- il nome del liutaio
- un nome di luogo,
- l'anno in cui lo strumento è stato realizzato,
- eventualmente un numero di opera (opus),
- segni grafici (loghi), spesso con un riferimento religioso,
- una formula come «fecit» o «me fecit» - «ha costruito» o «mi ha costruito»,
- elementi decorativi grafici nello stile della rispettiva epoca.
La maggior parte delle etichette nel violino, tuttavia, danno solo il nome, il luogo e l'anno. Il posto usuale per attaccare un'etichetta nel violino è il fondo sotto il foro del Fa dal lato della barra dei bassi; la dimensione di solito varia con lunghezze fino a circa 10 cm e altezze fino a circa 5 cm. Le etichette sono tagliate da carta di diverse qualità e sono solitamente stampate. Le etichette completamente scritte a mano nel violino sono relativamente rare, ma si verificano in tutti i periodi della storia della liuteria. I dettagli individuali scritti a mano come la firma, l'anno e il numero di lavoro, d'altra parte, sono abbastanza comuni nelle note stampate e di solito servono anche allo scopo di un'autorizzazione personale da parte del liutaio. L'anno è spesso prestampato alle migliaia, o più raramente alle centinaia, e poi aggiunto a mano.
Marchi e firme come alternative e supplementi all'etichetta nel violino
In alternativa o in aggiunta all'etichetta nel violino, gli strumenti ad arco sono marcati con una marca (anche: brand) e altre firme scritte a mano. Un posto tradizionale per mettere un marchio è all'esterno del dorso, sul pulsante o direttamente sotto di esso. Ma i marchi possono essere trovati anche all'interno del corpo; alcuni maestri timbrano anche la parte superiore e quella posteriore individualmente per documentare l'autenticità di tutte le parti dello strumento. I marchi nascosti in alcuni casi riflettono probabilmente anche la preoccupazione che lo strumento possa essere reso anonimo rimuovendo l'etichetta originale o rivendicato dai concorrenti come proprio lavoro. Le firme aggiuntive manoscritte di solito hanno gli stessi scopi della marchiatura, ma a volte contengono anche dediche o riferimenti a dati biografici o storici, come in questo violino di Louis Moitessier.
Storia dell'etichetta nel violino
Come la questione delle origini del violino, la prima Storia dell'etichetta nel violino rimarrà probabilmente alla fine nascosta alla ricerca, poiché gli strumenti originali nel contesto europeo si sono conservati solo dal Rinascimento e si possono già trovare dei foglietti di carta. Allo stesso tempo, le loro informazioni richiedono sempre una classificazione e un'interpretazione storica, anche se sono utilizzate nell'ambiente relativamente semplice delle botteghe artigiane, spesso gestite da famiglie, che costituivano il quadro di riferimento autorevole soprattutto per la storia precedente della liuteria fino alla fine del XVIII secolo. Pertanto, tutte le informazioni su Etichette nel violino non corrispondono necessariamente alla piena verità: Soprattutto nelle botteghe ben consolidate e di successo, era buona pratica, nel corso dei secoli, continuare a usare i marchingegni del padre o del predecessore dopo che l'azienda era stata ereditata o trasferita.
Inoltre, con l'introduzione della divisione del lavoro nella liuteria nel «mestiere dell'editore» e nella produzione industriale, l'etichetta nel violino si sviluppò sempre più in una «etichetta modello» che dava - più o meno giustificati - riferimenti ai modelli classici dei violini prodotti in gran numero, ma che spesso aveva il solo scopo di utilizzare il suono dei grandi nomi per la pubblicità, se non per ingannare ignari clienti. Questa pratica è responsabile del «diluvio Stradivari», l'enorme quantità di violini del 19° secolo sassoni o di Mittenwald con riproduzioni spesso ben fatte delle etichette storiche di Stradivari. Mentre le epoche precedenti della liuteria conoscevano sempre strumenti non marcati, oggi l'etichetta nel violino è standard su strumenti di tutte le classi di qualità.
Questo contrasta con un'altra pratica che è stata coltivata, per esempio, dalla famosa casa di Lendro Bisiach a Milano: L'«adozione» di strumenti selezionati, che venivano rifiniti in misura variabile nel proprio laboratorio e poi venduti con la propria etichetta. Molti strumenti Bisiach eccezionali, che oggi sono commercializzati a buon prezzo e suonati con piacere, sono di origine sassone - e hanno ricevuto non solo la vernice ma anche la benedizione del famoso maestro sotto forma della sua etichetta.
Determinazione dell'autenticità di un'etichetta nel violino
La suddetta necessità di interpretazione dell'etichetta nel violino solleva naturalmente anche la questione di come le imitazioni e i falsi possano essere distinti in modo affidabile dalle etichette originali. La ricerca sugli strumenti musicali si avvale della comparazione della carta utilizzata, della tecnica di stampa, del contenuto e, naturalmente, non meno importante, degli strumenti in cui si trovano i foglietti. A parte i falsi maldestri o i facsimili tenuti deliberatamente riconoscibili, di solito non è possibile per i profani dire se un foglio di carta è autentico o no.
Etichetta di riparazione
Soprattutto gli strumenti ad arco di alta qualità sono spesso marcati due volte e recano, oltre all'etichetta del loro costruttore nel violino, altre etichette, timbri o firme che indicano riparazioni o alterazioni - una pratica che il grande maestro liutaio e insegnante Otto Möckel condannava fortemente nella sua opera standard «Geigenbaukunst»: «Inoltre, non si dovrebbero disonorare i violini con etichette di riparazione. Ma se non si vuole sopprimere la propria vanità, bisogna rendere queste etichette il più piccole possibile.» Questo duro verdetto, tuttavia, dovrebbe essere controbilanciato dall'onestà storica e dal rispetto per il risultato collegiale che anche le note di riparazione rappresentano e che hanno il loro diritto incondizionato, soprattutto nel caso di grandi interventi negli strumenti storici.
Fonti per la ricerca su Etichette nel violino
Le opere standard sulla storia della liuteria di Luetgendorff, Vannes, Jalovec e altri contengono ampie collezioni di riproduzioni di etichette nel violino. Inoltre, l'editore e collezionista di strumenti musicali di Lipsia Paul de Wit pubblicò «Geigenzettel alter Meister», un'opera completa che presenta etichetti fino alla metà del XIX secolo, la cui prima edizione risale al 1902 e può essere scaricata qui o letta online.
